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4worldlovers: Il 7 ottobre 2022 alle ore 15.00, presso l’Istituto Nazionale di Studi Romani, sarà inaugurata la Mostra organizzata dal Centro di Studi per la Storia dell’Architettura sull’attività dell’Associazione Artistica fra i Cultori di Architettura (AACAr), fondata il 23 gennaio 1890 per iniziativa dell’architetto Giovanni Battista Giovenale e di un gruppo di 24 soci promotori legati al mondo artistico, architettonico e letterario romano.

Saranno esposti in 5 sezioni tematiche i progetti sviluppati in seno all’AACAr, i cui elaborati sono conservati nell’Archivio e nella Biblioteca del Centro di Studi per la Storia dell’Architettura. Il Fondo AACAr comprende, infatti, disegni, fotografie, lastre fotografiche, elaborati e carte, comprendenti corrispondenza, relazioni, scritti e appunti, riconducibili a numerosi progettisti che contribuirono attivamente alla nascita l’Associazione.Si tratta di un materiale archivistico inedito, per il quale la presentazione al pubblico rappresenta una grande opportunità di conoscenza, tra i quali alcune delle grandi tele realizzate per l’Esposizione di architettura del 1911. Il visitatore potrà quindi immergersi nell’ambiente storico-culturale compreso tra fine Ottocento e primi decenni del Novecento e riscoprire una realtà il cui spessore culturale, unito ad una metodologia d’indagine all’avanguardia, ne fa un precursore della moderna ricerca storico-architettonica e storico-archeologica.

Scopo della Mostra è infatti soprattutto quello di far riscoprire ad un pubblico più ampio l’Associazione Artistica fra i Cultori di Architettura, la quale, nonostante la grande visibilità di cui ebbe a godere nel contesto culturale italiano e soprattutto romano negli anni a ridosso del passaggio tra XIX e XX secolo, appare da troppo tempo dimenticata.

La Mostra è stata realizzata con il contributo di “Sapienza” Università di Roma nell’ambito del progetto Bando Iniziative di Terza Missione 2020.

Il quarto numero della Nuova Serie del Bollettino del CSSAr è un numero in qualche modo speciale, perché accoglie al suo interno, in una sezione autonoma, una quantità consistente di contributi incentrati su di un tema divenuto purtroppo di attualità quale è quello dell’art. 55 bis della proposta di conversione in legge del Decreto del 16 luglio 2020, n. 76, il cosiddetto ‘emendamento sbloccastadi’, che minaccia di mettere a rischio alcuni capisaldi fondamentali del Codice dei Beni Culturali del 2004, posti a garanzia della stessa procedura di tutela.

Dare spazio al dibattito vuole costituire l’avvio di un impegno che come già anticipato nel numero precedente credo costituisca uno dei doveri che una Società Scientifica come la nostra deve assumersi, per le competenze che le sono proprie e in coerenza con i principi che ne hanno promosso l’istituzione, nei confronti dei quali, a distanza di 130 anni, ci riteniamo ancora impegnati.

Questo numero, inoltre, ospita cinque contributi che si sviluppano attorno ad argomenti inerenti la storia dell’architettura e la conservazione. Tra questi si segnalano l’articolo sul Palazzo degli Anguillara a Trastevere, che consente di leggere il quadro culturale post unitario e

Il ruolo svolto in quel contesto dall’Associazione Artistica fra i Cultori di Architettura, e il contributo relativo all’intervento Giovannoniano sull’Ospedale di S. Giovanni al Laterano, che pone al centro dell’attenzione il tema del “ripristino” e degli interventi di “liberazione”.

L’approvazione dell’emendamento al “Decreto Semplificazioni” che sottrae gli stadi storici italiani alla protezione garantita finora dalle Soprintendenze competenti è una ferita gravissima all’obbligo costituzionale della tutela del patrimonio storico e artistico della nazione, ed è la premessa per ulteriori e più gravi vandalismi.

Si è inteso consegnare un patrimonio di grande rilevanza storica ed estetica ad interessi nemmeno calcistici in senso stretto, ma speculativi e commerciali. Questi possono trovare altrove una legittima attuazione, in accordo con le previsioni di sviluppo delle nostre città, ma non a discapito dell’identità architettonica nazionale.

Si tratta non solo del celebre stadio comunale di Firenze, che è una sorta di bandiera dell’architettura italiana del Novecento e punto di incontro di sperimentazioni costruttive e tipologiche, ma di tutta una produzione che ha visto il nostro paese all’avanguardia, prima e dopo la Seconda guerra mondiale. Rischiano ora la cancellazione dei loro valori storici ed estetici anche gli impianti messi a punto negli anni Cinquanta- Sessanta, che hanno diffuso un impiego innovativo e creativo del cemento armato in tutta la nazione. Viene colpito in sostanza il nucleo della cultura architettonica del Novecento, con possibili estensioni ad altre tipologie di edifici per lo sport o destinati a funzioni produttive: edifici che il nostro paese, di concerto con la cultura europea, sta difendendo e restituendo ad una fruizione controllata e consapevole.

Un simile emendamento ha suscitato, lo sappiamo, l’opposizione di gran parte dei docenti e degli specialisti coinvolti negli organi del MiBACT perché fa retrocedere la cultura italiana della tutela a esempio negativo per l’Europa e per il mondo intero. Già il mondo universitario e le nostre comunità scientifiche di riferimento – storici dell’arte, architetti, urbanisti, restauratori – stanno diffondendo appelli contro l’emendamento.

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Il palazzo della Civiltà Italiana, talora anche chiamato della Civiltà del Lavoro, è un edificio monumentale che si trova a Roma nel moderno quartiere dell'EUR.

L'edificio si trova nel quartiere Esposizione Universale Roma (EUR) di Roma, noto anche come quartiere E42, che funge da simbolo del Partito Nazionale Fascista italiano.


L'edificio fu progettato per essere il Museo della Civiltà Italiana all'Esposizione Universale del 1942, a dimostrazione della superiorità dell'architettura italiana.

L'edificio è ora utilizzato come sede della casa di moda italiana Fendi. (Di proprietà del patron del lusso francese Bernard Arnault)


Il 18 luglio 2013 un accordo tra l’EUR e il gruppo Fendi concesse a quest’ultimo il Palazzo in affitto per 15 anni fino a tutto il 2028; nel rispetto del vincolo a destinazione museale, stante la sua natura di edificio di interesse culturale.

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Situato nel quartiere Coppedè, l'edificio è caratterizzato da una totale asimmetria, con archi e fregi medievali realizzato con la fusione di diversi materiali, come il marmo, il laterizio, il travertino, la terracotta, il vetro.


Realizzato dall'architetto Gino Coppedè tra il 1920 e il 1927, consta di tre corpi di fabbrica addossati circondati da un giardinetto secondo il modello della città giardino. Sul pavimento dell'ingresso da Piazza Mincio è un mosaico rotondo in cui sono rappresentate tre fanciulle suonatrici (lira, voce e chitarrino) in abiti romani antichi, metafore dei tre villini, con riportata la scritta: i villini delle fate, Neme, Melete, Aede.